Résumé Thérèse Raquin – Dès le moment où nous avons posé les yeux pour la première fois sur le personnage principal de “Thérèse Raquin”, le sinistre mélodrame littéraire qui a débuté jeudi soir au Studio 54, nous savons sans aucun doute qu’elle est condamnée, condamnée, condamnée. La star de cinéma Keira Knightley l’a dépeinte avec vigueur et joie alors qu’elle faisait ses débuts à Broadway, entrant dans les premières secondes de la pièce en arrière-plan, une scène déterminante avec un bol d’eau et un tas de mauvais karma.
Son pas est gracieusement lent et mesuré, comme s’il menait le cortège funèbre de tous les espoirs et de tous les rêves. Et tandis que l’on pourrait penser, cher innocent spectateur de théâtre, que les choses ne peuvent que s’améliorer pour ces pauvres créatures ruinées, les deux heures et demie qui suivent continuent de s’éterniser avec un destin impardonnable.
Résumé Thérèse Raquin
Il n’y a jamais de bonheur dans cette histoire de meurtre et d’adultère. Et c’est exactement ce que le public de la production de la Roundabout Theatre Company, mise en scène par Evan Cabnet, parle de notre fille Thérèse.
Thérèse Raquin Chapitre 18 Analyse
Adaptation par Helen Edmundson du roman d’Émile Zola de 1867, “Thérèse Raquin” prend un peu à cœur la leçon impitoyable de l’intrigue. La série est déterminée à montrer que le destin ne desserre jamais son étau sur les personnages que toute étincelle de plaisir s’éteint avant d’émerger.
Prenons, par exemple, une première scène dans laquelle Thérèse, prisonnière d’un mariage sans amour vivant en province au XIXe siècle, découvre que son mari infidèle Camille (Gabriel Ebert) a décidé d’emménager avec elle. Elle et sa mère ( Judith Light) à Paris commencent une nouvelle vie.
Keira Knightley, Gabriel Ebert (dos) et Matt Ryan en Thérèse Raquin. Crédit… Sara Krulwich/Le New York Times
– Où m’emmenez-vous? dit Thérèse qui errait dans le pré pour parler avec son seul ami, la rivière. “Que ce soit un lieu de lumière, un lieu de beauté. Laissez-moi vivre !”
Thérèse Raquin Chapter 26 Summary & Analysis
Dès qu’il prononce ces mots : – grève ! – un nouvel ensemble a été changé par dessus, comme une lame de guillotine. C’est dans une maison parisienne sombre et claustrophobe que les Raquin s’installent, cherchant le monde entier comme dans une boîte.
L’image de la mort peut convenir à une pièce inspirée d’un roman dont l’auteur écrivait : « J’ai simplement appliqué à deux êtres vivants les méthodes d’analyse que les chirurgiens appliquent aux cadavres. Les corps en question appartiennent à Thérèse et Laurent (l’ancien de la Royal Shakespeare Company Matt Ryan), le meilleur ami de son mari, qui entame une folle liaison qui les bouleverse.
S’ils devaient se débarrasser de Camille, pensent-ils, la vie serait horrible. Mais quand ils le font, noyés dans l’eau honnête donnée à la fin du premier acte de la production, la culpabilité emporte le désir. Ils entendent bientôt un bruit horrible alors qu’ils sont allongés dans leur lit (Josh Schmidt a fourni la conception sonore et la musique spéciale), qui est soit le fantôme de Camille, soit la machine à intrigue.
Le principal problème du meurtre en tant que forme de divertissement est que sa palette monotone devient rapidement monotone jusqu’à ce qu’elle soit librement parfumée de suspense et de sympathie. (Pensez aux films inspirés de James M. Cain des années 1940 comme “Double Indemnity” ou “The Postman Always Rings Twice”.) Mais en tant que pièce en partie sur l’horreur de la découverte, “Thérèse Raquin” est étonnamment absente. tout type de tensions. Au lieu de cela, il a été enterré dans un pilier de résignation douloureuse.
Résumer De Thérèse Raquin
Conçue par Beowulf Boritt et Keith Parham (lumière), cette production adhère à une variété de sépias de fin d’automne et de gris froids. Il y a même un moment, juste avant que le temps ne tue, qui clôt le premier acte, où quelques feuilles sèches tombent faiblement vers la scène. Les costumes de Jane Greenwood sont pour la plupart de la même teinte, et j’ai toujours pensé que Thérèse serait plus belle si jamais on lui permettait de changer la robe marron souris qu’elle portait au premier acte.
Keira Knightley et Matt Ryan dans la nouvelle adaptation à Broadway d’Helen Edmundson du roman d’Emile Zola au Studio 54.
Déplacement de Mme. Knightley en tant qu’actrice de cinéma est pleine de vêtements d’époque, qu’elle portait de manière très attrayante dans des films comme “Pride and Prejudice”, “Atonement” et la série “Pirates des Caraïbes”. Ici, cependant, sa robe courte semble anguleuse à partir de la taille.
Parce que Thérèse est une femme de peu de mots, concentrez-vous sur l’apparence et la performance de Mme. Knightley est ses yeux. Qu’elle lance un regard furieux à son mari et à sa belle-mère, ou qu’elle lance un regard noir à Laurent, Thérèse est la maîtresse du regard de basilic.
Thérèse Raquin Rencontre
Depuis l’époque des films muets, la star s’est beaucoup appuyée sur ses yeux pour parler de lui-même. Cette Thérèse mettant son chapeau sur Laurent rappelle les vampires succubes que Theda Bara a dépeints à l’écran il y a un siècle, sauf qu’elle ne promet pas de plaisir en sac.
Il s’agit d’une activité systématique et déterminée. Mais cela ne semble pas naturel dans une œuvre basée sur une histoire naturelle. C’est aussi un style de jeu qui est tellement en contradiction avec tout le monde sur scène que vous vous demandez pourquoi les gens ne peuvent pas sentir dès le début qu’il y a quelque chose de dangereusement mal avec cette mauvaise fille.
En même temps, l’ensemble de la distribution – dont David Patrick Kelly, Mary Wiseman et Jeff Still en tant qu’amis de la famille Raquin (Dieu sait pourquoi) – semble appartenir à un monde théâtral différent. Comme Camille, M. Ebert propose le genre de caricature curviligne axée sur les tics qui lui a valu un Tony pour “Matilda the Musical”, où le style correspondait au contenu.
M / s. Light, connue pour ses portraits captivants de femmes au franc-parler, propose ici une étude incongrue de la bonté égocentrique qui rend particulièrement palpable la colère de Thérèse envers sa belle-mère. M. Ryan dépeint Laurent avec un air boulevardier jovial et décontracté, et il est difficile de l’apprécier comme un homme non corrompu par une ambition incessante. (Quand il dit à Thérèse “Je suis accro à toi”, le public rit, mais il y a plus de rires de ce genre.)
Madwoman In The Attic
Les scènes de sexe entre Laurent et Thérèse sont si courtes et ennuyeuses qu’elles sont difficiles à tuer. Comme la vie de ces personnages, leurs rencontres sexuelles sont brutales, brutales et courtes. Ceci est une description juste de la pièce dans laquelle ils se trouvent, à l’exception de la partie courte.
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